昨日网易娱乐头条（包括今天也是头条）说张曼玉搭上个建筑师，还小她七岁。兴致勃勃地去看哪位同仁出镜，一看倒了，是OMA的Ole Scheeren。这小子不在北京好好修CCTV，一脚踏入娱乐圈，真担心在这接骨眼儿上开小差，那捣糨糊的CCTV一不留神给塌掉。
早在去年就看到某时尚杂志上刊载了马岩松的专访，后来干脆颁了个时尚大奖给他，让那小子愈发得势。暗地里觉得建筑师还是挺有前途的。然后是那部青春励志偶像伪创业电视剧《奋斗》，几个小子也是捣腾建筑发的家，更让无数外行看了热闹。至于什么韩剧啥的，那群人妖男也不乏建筑师，然后搞得一些小MM们对这个群体产生了一定的联想，吵着闹着非建筑师不嫁！
同学们，加油吧，就快红了！
UN Studio, led by Dutch architects Ben van Berkel and Caroline Bos, creates spaces that are surprisingly innovative.
Their work doesn’t rehash Modernism but rather embraces the digital age via the invention of new, time-based techniques expanding the imagination, exploding the hierarchy of the design process, and encouraging the input of different disciplines.
UN Studio’s architecture is the result of a design strategy that repeatedly and constantly advances in different ways via leitmotifs called "design models."
The most important examples of this new kind of architecture are the New Mercedes Benz Museum in Stuttgart and the Erasmus bridge in Rotterdam, which has become the town’s new landmark.
Another manifest aim is to come up with fundamentally new ideas for complex infrastructure projects and to give these a contemporary structure that fosters future (including urban) development.
This can bee seen, for example, at the central train station in Arnhem, at the Ponte Parodi pier in Genoa, and at the Canadian Centre for Architecture’s (CCA) prestigious "Competition for the Design of Cities." This book presents an overview of UN Studio’s work to date.
Buy: UN Studio : Architecture for the Digital Age
The incredible, indispensable Taschen encyclopedia of architecture.
Unlike most architecture encyclopedias, which tend to concentrate more on buildings and floor plans than their designers, this tome puts the architects in the spotlight, profiling individuals so that readers can get a clear overview of their bodies of work.
Each architect’s entry features a portrait, quote, and short biography as well as a description of important works, historical context, and general approach; illustrations include numerous drawings, photographs, and floor plans.
The book’s A to Z entries cover not only architects but also groups, movements, and styles from the 18th to the 21st centuries.
With 600 entries, 5200 illustrations, and a glossary of architectural terms, The A to Z of Modern Architecture is a comprehensive resource that no architecture profession, fan, or student should be without.
称了一下体重，原因是前天去朋友家吃饭的时候，小克冒了一句：“我发觉你瘦了啊”。结果指针严重偏离，整整重了10斤，不知道这肉是怎么长出来的。心宽体胖？
自从被工作室遣返后，没有了朝九晚五的生活，真的变得很慢很慢。手上的工作稀稀拉拉，进度及其低下，几乎丧失继续做下去的兴趣。好在还有了几门课，让人能够有办法填补不上课的日子。然后逛逛书店，买一两本杂志和新书。好不容易有了一门设计课，虽然是假题目，可也让人蠢蠢欲动。前几天和同门在图书馆讨论方案，发现以前那种熟悉的感觉又回来了。
还记得考研的那段时间，生活一如湖面般平静。早上七点半起床，一食堂简单早饭，十二教看书，先是政治然后英语，十一点半午饭，回宿舍上半个小时的网，一点半回十二教看建筑史，五点去三食堂晚饭，接着是图书馆，十点钟出来去二食堂加个餐。最后那个月周六周日比较特殊，早上拿好工具去主教一楼的大教室，找个大桌子，铺上A1拷贝纸就开始画，3小时画成6小时，中午吃个饭，下午接着干。现在想起来，真是枯燥无比的生活，但就这样过了三四个月，一点也没有觉得时间慢。还常常半夜一身冷汗蹭得坐起来，打开手机日历扳着指头数数还剩下几天，然后辗转反侧，折腾一个多小时才能再次睡去。有目标的日子真好，特别是那种单纯的目标。
跟几个朋友都谈到了工作这个主题，有想跳槽的，有正在跳槽的，有准备辞职的，有即将找工作的，有正在找工作的，有刚找到工作；总之各有各的难处，各有各的辛酸。好在现在还不用过多的去想这个问题，在校园这个还算清净的地方，再享受一下吧。
Kisho Kurokawa
（1934-2007）
日本を代表する建築家として国際的に活躍し、今年の東京都知事選や参院選に出馬した黒川紀章（くろかわ・きしょう）さんが１２日午前８時４２分、東京都新宿区の東京女子医大病院で心不全のため死去した。７３歳。名古屋市出身。葬儀は近親者のみで行う。喪主は未定。
京大建築学科を卒業後、東大大学院で丹下健三氏に師事した。作品は国立新美術館、中銀カプセルタワービル（東京）、国立民族学博物館、国立文楽劇場（ともに大阪）などが知られる。内外で受賞も数多く、１９９８年日本芸術院会員、２００６年文化功労者。
最近は政治にも意欲を示し、今年４月の東京都知事選、７月の参院選にも東京選挙区から出馬したが、落選した。
妻は女優若尾文子さん、実弟は建築家の黒川雅之・金沢美術工芸大教授。
黑川纪章生平及作品理论：
黒川紀章 Kisho Kurokawa
中文译名：黑川纪章 出生地：日本爱知县 出生年代：1934
1954 — 东京大学建筑学士﹒
1959 — 丹下建三建筑研究所建筑硕士﹒
1964 — 丹下建三建筑研究所建筑博士﹒
1962–68 主持Kisho Kurokawa建筑师事务所﹒
1969主持都市设计工程顾问有限公司﹒
1970担稆擖赶禤a铁道署顾问﹒
1974担任日本国广播有限公司顾问﹒担任国际设计协会顾问﹒
参与博览会
1960 世界设计联盟博览会, 东京﹒
1962 代谢派博览会, 伦敦, 都柏林﹒
1964 Team 10 研讨会, Urbino, 意大利﹒
1973 当代日本建筑博览会, 罗马﹒
1981 共生建筑研讨会, 伦敦, 都柏林﹒
建筑成就
获奖：
1965 Takamura Kotaro 设计奖﹒
1969 秘鲁低价实验住宅国际竞图首奖﹒
1972 TANU总部国际竞图首奖﹒
1977 日本象征标志设计冠亚军﹒
1978 Mainichi艺术奖﹒
1979Bayer AG中心竞图﹒
1980 德国建筑展览（Bauasstellung）国际竞图奖﹒ 苏菲雅市中心竞图﹒
1982 美国及保加利亚建筑师协会荣誉会员﹒皇家艺术协会常务理事﹒
著作：
Metabolism "60" with others, tokyo 1960﹒
Prefabricated Houses, with Noboru Kawazoe, Tokyo 1964﹒
Urban Design, Tokyo 1965﹒
Action Architecture, Tokyo, 1967﹒
Homo Movens, Tokyo 1969﹒
The Death and Life of Great American Cities by Jane Jacobs日文译本, Tokyo 1969﹒
Works of Kisho Krokawa, Tokyo 1971﹒
A Discourse on Morden Society﹒
重要作品
1962rtments (project) Nishijin Labor Center, Kyoto.)
1964 山形县日东食品工厂﹒(Nitto Food Company Factory, Yamagachi Prefecture, Japan.)
1965 吉津县住宅﹒(Yoshimatsu Residencd, Tokoyo.)
神奈川县国家儿童公园休憩站﹒ (Rest Station, National Children’s Land, Kanagawa Prefecture, Japan.)
1966 爱知县Irako渡假村﹒ (Irako Vacation Villlge, Aichi Prefecture, Japan.)
Hishino新镇﹒(Hishino New Town, Japan.)
1967 爱知县Irako渡假村扩建﹒(Irako Vacation Villalge extension, Aichi Prefecture, Japan.)
山形县游乐园中心﹒ (Resort center,Yamagata Prefecture, Japan.)
1968 山形县五色台渡假村旅馆﹒(Goshikidai Vacation Village Lodge, Yamagata Prefecture, Japan.)
东京胶囊空间夜总会﹒(Space Capsule Discotheque, Tokyo.)
1969 神奈川县公路休息站 ( 东京 - 名古屋)﹒(Service area, Yokyo - Nagoya Hiway, Kanagawa Prefecture, Japan.)
1970 大阪世界博览会天体主题展示馆胶囊屋﹒(Capsule House at the Celestial Theme Pavillion, Expo ‘70, Osaka.)
大阪世界博览会东芝I.H.I展示馆﹒(Toshiba I.H.I Pavillion, Expo ‘70, Osaka.)
1971 山梨县农业实验站﹒(Agricultural Experimental Station, Yamanashi Prefecture,Japan.)
1972 长野胶囊形塔楼﹒(Nakagin Capsule Tower Building, Tokyo.)
札幌王子饭店及员工宿舍﹒ (Prince Hotel and Employees’s Dormitory, Sapporo.)
1973东京声宝建设公司总部办公大楼﹒ (Sanpo Construction Company, Head Office, Tokyo .)
下田王子饭店﹒(Prince Hotel, Shmoda,Japan.)
Karuizawa王子饭店﹒ (Prince Hotel, Karuizawa, Japan.)
1974 群马县白城饭店﹒(Hotel White Town, Gunma Prefecture, Japan.)
1975 福冈银行总部办公大楼﹒ (Fukuoka Bank Head Office , Fukuoka, Japan.)
Waki Cho市政厅﹒(City Hall, Waki Cho, Japan.)
1975山口县野生动物防治中心﹒ (Wildlife Protection Center, Yamanashi Prefecture.)
富士通新镇﹒(Fujisawa New Town, Japan.)
1977 Gamagori东海银行樱台支局办公大楼﹒ (Sakuradai Branch Office, Tokai Bank, Tokyo Peace Memorial, Gamagori, Japan.)
Kanazawa石川文化中心﹒ (Ishikawa Culture Center, Kanazawa, Japan.)
大阪国家人种学博物馆﹒ (National Ethnology Museum, Japan.)
1978 东京大土保险大楼﹒(Daido Insurance Building, Tokyo.)
熊本市市政博物馆﹒ (Kumamoto Municipal Museum, Japan.)
1979保加利亚苏菲雅市New Otani Vitosha 饭店﹒(New Otani Vitosha Hotel, Sofia, Bulgaria.)
1979松户市购物中心﹒(Urban Hill Shooping Center, Matsudo, Japan.)
东京Shoto 夜总会﹒(Shoto Club, Tokyo.)
1981 福冈现代艺术博物馆﹒ (Fukuoka Prefecture Museum of Modern Art, Fukuoka, Japan.)
英国皇家艺术学院博览会日本设计展﹒(Great Japan Exhibition display designs, Royal Academy of Arts, London.)
1982 崎玉县现代艺术博物馆﹒ (Saitama Prefecture Museum of Modern Art, Urawa, Japan.)
1983 横滨神奈川大楼﹒ (Kanagawa Building, Yokohama, Japan.)
Bunraku 国家剧院(National Bunraku Theatre, Osaka.)
1984 东京Wacoal Kojimachi 大楼﹒(Wacoal Kojimachi Building, Tokyo.)
东京六本木王子饭店﹒(Roppongi Prince Hotel, Tokyo.)
福冈安田火灾产物保险大楼﹒ (Yasuda Fire Insurancd Building, Fukuoka,Japan.)
1985 马来西亚Selangor Shah Alam超高层大楼﹒(Shah Alam Skyscraper, Selangor ,Malaysia.)
马来西亚Kuala Lumpur市中心超高层大楼﹒(Citicenter Skyscraper, Kuala Lumpur, Malaysia.)
泰国Thammasat大学日本研究学会﹒(Japanese Studies Institute, Thammasat University, Bangkok, Thailand.)
西柏林日本文化中心﹒(Japanese Cultural Center, West Berlin.)
保加利亚Haskova歌剧院﹒(Haskova Opera House, Bulgaria.
黑川纪章是代(Metabolism group) 的创始人之一，是一个十足的理论建筑师，他的建筑作品常常是借着深沉﹑艰深以及恐惧冲击的理论，浮现出一种具有冲击的震撼力和挑战性的造型．黑川纪章对于新科技产生的影响感到兴趣，于1960年初参观苏维埃劳工联盟，并著述了 "劳工预铸住宅系统" 亦曾在丹下健三的研究小组里与丹下共同设计东京市的规划；1961年成立了自己的研究室，由于有好长的一段时间没有业务，促使他的兴趣转移到理论的写作及未受委托只作为个人探讨用的 "纸上建筑"；然而在1970年大阪世界博览会他却设计了三座展览馆。黑川纪章将 "改变" 与 "成长" 包含在新陈代谢的意义里，他将有机的意义分成两类：一是材料的新陈代谢，一是能源的新陈代谢；材料的新陈代谢是一种生命体的实质转换与交替，而能源的新陈代谢是此一过程的理论表现，必须根据新陈代谢的组织阶层来分类，而这个循环与不断在改变之机能消长的比率有关，这种主要的阶层空间用以建立主要的空间组织阶层与使用者的关系，并组构服务性的生活以及社会之间的关系等等；从方法论上可分为四个阶段：
1.将空间细分成基本单元。
2. 将这些基本单元细分为设备单元及活动单元。
3. 在单元空间里划分新陈代谢韵律间的区别。
4. 用不同之代谢韵律来澄清空间中之连结物与连结点。
将都市结构的连结点放入不变的集体结构之中而私下亦可成为分离的单元是黑川纪章表达乌托邦似的建筑提案的不变主题，在农村计划案 (Agricultual Cluster Scheme) 里，支撑的构件是由钢筋混凝土平台脱离地面层延伸在空中，1970年在博览会展出的胶囊屋是该计划案里的一个标准原型，后来在东京的银座地区所建的胶囊居住塔(The business capule resdential tower)则是此构想的具体实现。 黑川纪章毫无疑问的是一个很有才气的建筑师，从无止尽的未来主义代谢论计划案里经过横滨国家儿童公园对传统感性的觉醒，至山形县夏威夷梦园的审慎选择，更坚强的表达了建筑造型的熟练与完美；黑川纪章终于意识到若欲将适当的生物过程表现在建筑上，必须再度思考现代建筑是真正属于现代生活的一环，这样才能提供未来对建筑评估一个有意义的起点。
首先得说，《日本沉没》不是一部适合反日愤青们看的电影，因为到最后日本并没有沉入海底，依然是拨开乌云见太阳的圆满结局（当然你也可以看到1小时20分的时候适时掐掉它）；同样，也不是一部喜欢“品味”电影的人喜欢的电影，因为这的确是一部“大片”（我把那些投资巨大剧本巨简的片子称为大片）。
但是还是在豆瓣给了满分，可分数并不是出在电影上。实话说，这部情节简单到极点的片子的确可以被归为偶像剧的范畴：科学家惊天大发现，灾难发生人类慌张无措，某高智商人才发现解决办法，hero单枪匹马完成拯救人类的壮举，一如流水。主角自然是帅男美女，连代总统那位都是半老徐娘依然风韵犹存。据说投资了20个亿，整部片子充斥着漫天铺地的灾难场景：山崩、地裂、火山、熔岩、废墟、灰烬，呼天喊地，遍地哀嚎…计算机技术可谓用到极致。
国庆节去苏州的时候，特地去当地游乐场玩了一把，过山车、反转轮盘，等等，多是有自虐嫌疑的游乐设施，几番下来，头晕眼花，转到想吐。这些大型设施处处火爆，盘盘排队，人们情愿登上个把小时再花上大把银子买罪受。平日里太平淡了，得找点刺激。人们排着队去影院看灾难片，享受那一个半小时的感官刺激，唏嘘一下人类在大自然面前的弱小，然后把自己当作是那个幸存下来的人儿，幻想着自己也能经历那场地狱式的磨难。心想着：压根不用当真，这些灾难，实在是很远很远啊。还有那些动辄跳楼割腕的人，恐怕期待着一场灭顶之灾，让全世界人给你们陪葬。活腻了，有些时候其实不是说不想活了，而是说不会活了。
在这种平静的生活之中，不是人人都能学会感恩和珍惜。世界和平仿佛天经地义，安居乐业也被认为理所当然。其实这个世界太不缺少灾难，只是缺少经历。没必要到真的灾难来临的时候，才顿悟生命可贵，方知爱的伟大。
日本沉没
导演: 樋口真嗣
主演: 草剪刚 / 柴崎幸 / 丰川悦司 / 大地真央 / 福田麻由子
上映年度: 2006
官方网站: http://www.nc06.jp/
制片国家/地区: 日本
imdb链接: tt0473064
台风这次是真的来了，一场大风大雨活生生把人浇回现实。在这种恶劣天气之中，躲进温暖的小黑屋，带上耳机听歌才是正道。于是翻出张震岳的《OK》。
以前的时候鬼知道他也会唱歌，一直以来对于他的影像是那个《旋风小子》里的龙套，最后跟他爸一起被释小龙和臭屁文痛扁那个混蛋阔少。后来便是闹得满城尽是爱的初体验，我才知道他原来就是唱歌的出身，并且是那种慵慵懒懒摇着屁股的口水歌，让人实在打不起精神，但绝对打心眼里在意的歌。
四个字，太好听了！（差点写成“一个字”）很直接，不找抽。不中国风，不装纯洁。和旋永远是如此简单，是那种可以拿着吉他抱着就能弹唱出效果的，跟他那撮小胡子非常得配。歌词够坦白，觉得他什么都说完了，不用你去想，但事实上你没办法不多想。几年前我跟着他和哈狗帮想学坏，后来没学成；现在听着他的新歌，只想找个时间好好把过去的事情梳理一遍。
有没有那么一首歌 会让你很想念
有没有那么一首歌 你会假装听不见
听了又掉眼泪 却按不下停止键
恩，这种天气，听张震岳就是了。
OK
条型码: 4710149649157
发行时间: 2007-07-06
出版者: 滾石國際音樂股份有限公司
介质: Audio CD
彭培根-用国家政策、法规和数据来批判三栋妖魔鬼怪建筑物
尊敬的M书记、M市长赐鉴：
报告主题：拥护国家五部委2007年元月十五日联合颁发的：《建质字第一号文件》。一个对中国二十年来，城市建设的拨乱反正的文件。
拥护 温总理在2006年的有关城市建设的批评：
“大型公共建筑有很多是：贪大、求洋、浪费国家资源和没有中国特色”。
我非常钦佩岐山同志在2005年说过的一句话：“2008年，世界各国的朋友们到北京的时候，他们主要不是要看我们的高楼大厦，也不是我们的体育设施，最能给他们留下深刻印象的是我们的市民的精神文明面貌”，他的这种观点，刚巧与清末民初的鸿儒辜鸿铭的哲理相通。辜在用英文写的书《The Spirit of Chinaman (故意用外国人轻视中国人的称呼) 》中说：“要看一个国家，高楼大厦或车水马龙并不重要，重要的是这国家或民族所养育出来的人民是什么品质，他们的男人和女人是什么样子的素质和气质”。但是如果中国大城市，尤其是历史文化名城，到处都是洋建筑师来练“狂草建筑”的城市空间；再加上温总理批判的：“大型公共建筑有很多是：贪大、求洋、浪费国家资源和没有中国特色” 那我们拿什么样子的城市空间环境来熏陶我们的市民？许嘉璐副委员长在多次重大会议上，声嘶力竭地呼吁着警世之语。他希望大家努力创造中国文化的自我再生和更新；希望大家警觉地重视到新的文化殖民主义者，一直在严重地侵略我们的国家；当然，建筑风格是这种侵略中很重要的一个构成部分。美国一家文化产业集团的年产值，竟然与我们一个国家的文化产值一样。我们听过他演讲的群众，都非常感动，我们也接受了有真实文化危机意识的教育。
我写了一篇拥护国家有关城市建设政策的文章，现在抄呈给您两位父母官审阅。首先我要申明我不是狭隘的民族主义者。我们并不反对外国的建筑师在中国做设计；我们在培养民族建筑师的同时，绝不反对继续交些学费，引进国外的优秀建筑设计，但是我们坚决反对再引进那些把中国当新武器实验场的，那些外国建筑师在他们自己的国家绝不允许实施的建筑。还有那些建筑设计是违反国际可特续发展的原则，违反基本结构原理，或国际通用安全规范的建筑设计。我就举一个活生生的、两个月前的例子：我应邀去太原担任山西大剧院的设计竞赛的评委（国家大剧院竞赛时我是第一轮的评委）。因为上述的国家五部委《建质字第一号文件》的影响，可喜地见到北京、上海的几家顶级大设计院，都是以自己的名义来参赛；没有与任何洋大师联名。只有山西省设计院还是与法国夏帮杰（上海大剧院的设计人）联合参赛。但是非常地巧；我觉得这次还真的只有夏的方案最好！完全符合周总理讲过的：“实用、经济和美观”的要求。同时还有恰到好处地雕塑式的、简洁的、像剧院的和非常有时代感但绝不过分的造型。我还在评选会上为这个设计做推荐的说明。结果它得到了第一名。和我一起开会的还有一位名人；在会上为了不影响评选会的主题，我们没有为国家大剧院的设计交换过意见。但是回到北京后，在电话中他说：“一个发展中的国家和城市的建筑设计，应该要有所突破”。我们认识有二十多年了，所以，我给他开了个又是玩笑又是讽刺的笑话：“那你把马桶放在你们家客厅好啦！那是最大的突破！” 没想到我的老友把电话给摔了。建筑设计是可以突破的，但是必须在国际性的原则、结构常识内和当地国家的政策、经济条件内来突破。
朋友们劝我:“老彭，天要下雨，娘要嫁人，奥运就要上场了，您就别凑热闹泼冷水啦！”。谢谢朋友们的好意！彭德怀大将军和我都是湖南人，25年前先父鸿文将军引导我回到祖国工作，就是为了爱国爱同胞；在我的专业上为人民服务。几代中央领导人都鼓励大家要说真话；您两位也是。中国人说“瞒病必死”；如果为了面子而去自欺欺人，那就是鸵鸟。在国际上已经有很多的批判的时候，我们自己也总结经验，像2007年国家有关城市建设的一号文件一样，勇于总结过去的并非故意的错误；亡羊补牢，这才是真正“实事求是”的科学发展观的态度。有关的主管就把我当作一个当代的爱国的诤友“魏徵”吧！
专此 敬颂
秋祺
学弟
彭培根 敬上
2007 08 26
《副本》抄送有关领导
《21世纪的中国建筑，如何承先启后；进入 世界一流的行列》-用国家政策、法规和数据来批判三栋把中国当成新武器试验场的妖魔鬼怪建筑物
（重要申明：讲座内容只代表主讲人观点；与刊出媒体的立场无关；
与主讲人所在单位也无关） 主讲人：彭培根（简介附后）
说明：稿中有大量最新科技信息；在会场没有时间讲全部内容，或咬文嚼字地细谈学术问题。主讲人将结合2007年国家（五部委）第一号（治理城市建设的）拨乱反正的文件精神，阐明观点，并放映40多张图片以加强力度。这份讲稿，请在前几天打印好，发给现场观众，同时在屏幕上重点显示文字；这样效果会事半功倍。
（1）对目前我国争议最大的、盲目追求视觉刺激的三栋的重大公共建筑，举实例图片进行论证来和评论；从惨痛代价中吸取教训。
（2）还有个别的世界各国的城市建设中，重大成功和失败的经典实例。
一．“建筑”和“建筑师”的定义：
“建筑”两个字的定义到底是什么？
建筑学在欧美国家是属人文或艺术学院，而在中国大陆和台、港、澳，以及新加坡等地都属工学院。我想用我4０年的学习和实践经验，来下一个定义。2001年，我曾在凤凰卫视的《世纪大讲堂》对电视观众演讲；题目是：《揭开後现代主义神秘的面纱–能不能娶她做中国新娘？》那次讲座，我曾对“建筑”下了定义，那就是：“建筑应该是反映当代人类文化进程的、创造明日更好（或破坏现有）生活环境的科学、哲学及艺术的综合结晶”。按照老子看万物的相对哲学观点来看建筑，建筑也是一把双刃剑。从以上的定义可以看出“建筑”这把剑的正面；同时也可看出它的负面作用，一个拙劣的哗众取宠的建筑物，虽也能“反映当代人类文化的进程”但它反映的这个进程是它的负作用的一面。同时，当然它不但不会“创造明日更好生活环境”反而会破坏环境。六年多来，140多位两院院士和114名知名建筑师的分别联名上书；还有绝大多数的建筑师和人民群众强烈反对的法国建筑师设计的国家大剧院方案；还有“鸟巢”体育馆和CCTV大楼就是三个最好的反面教材。
“建筑师”的定义是什么？
我在清華大学教了二十年的《理性建筑》课，是我用英语写的讲义。其中对“建筑师”的定义是这样写的：“The word “architect” is derived from the Greek roots “arch” and “teckon”, “arch” meaning “chief” and “teckon” meaning “carpenter” or “builder”. As the architect is the master of architecture, the role of the architect in s
ociety as well as in the history can be recognized as “master builder” together with the definition of architecture.” 简译成中文是：“建筑师的字义是从两个希腊字根：<首席> 和 <建造者>合成的字”。如果与以上“建筑”的定义合起来用，那“建筑师”就是一个；能够用综合了科学、哲学和艺术而设计的建筑,来反映当代人类文化进程的、创造明日更好（或破坏现有）生活环境的城乡建设工作者。
二，为什么今天要讲这个题目：
（1）为了拥护国家五部委2007年元月十五日联合颁发的：《建质字第一号文件》。这可以说是一个对中国二十年来，城市建设和建筑设计的一个亡羊补牢和拨乱反正的文件。温总理在2006年的有关城市建设的批评是：“大型公共建筑有很多是：贪大、求洋、浪费国家资源和没有中国特色”。我在清華的同事们都认为，这么大的政策方向的与时俱进，肯定是经过中央领导们集体讨论过的。大家都理解这个文件，向主要是针对许多专家学者和群众，对近十年以来有很大争议的那些建筑而来的。它们是构建和谐社会的主要负面障碍之一。这是国务院落实科学发展观及和谐社会政策，顺乎民意、符合国际主流思想的重要决策，也是痛定思痛后的重大拨乱反正的指导思想。
（2）与时俱进地培养民族建筑师的必要性和急迫性到了危机的关头。
1949年新中国成立以来。“建筑师”这个专业头衔（Professional Title）是从70年代末80年代初，才在社会上逐渐地被使用;也就是说我们的“建筑师”的头衔只有三十年的历史。而在欧洲的“建筑师”头衔至少也有500年以上。美国独立后，她的“建筑师”头衔也有两百多年了。我国从宇航科技上，磁悬浮高速火车；乃至千千万万的国外科技和工业或文化的產品，都一直是实践着毛主席的哲学和名言的“古为今用，洋为中用”的原则，所以当我们的宇航科技可以和任何国家平起平坐时，神州六号已有人飛行成功时：磁悬浮火车将可以在中国生產时，我国在建筑设计上，我们的社会在付出了沉重而惨痛的建筑学费后（包括对一些外国建筑师把中国当成：“新武器试验场”的妖魔鬼怪的建筑的代价）；我们的国家和社会与时俱进地培养民族建筑师的必要性和急迫性已到了危机的关头。
三． 我们反对外国的建筑师在中国做设计吗？
不！如果我们打开上海，北京和廣州等大城市的地图上，可以看到加拿大、美国还有欧洲的建筑师们在这些城市所做过的建筑，星罗棋布。而且一半以上都是非常新颖但不夸张过头的；功能完善而造价并不太离谱的建筑物。其中也有极少数的和中華文化或地方的文化特色有所体现的、极品之作。但这些作品大多数都是外籍華人建筑师之作。当然也有个别的例外，例如上海浦东的金茂大厦是美国SOM事务所的Adrian Smith设计的。有很多国内外的建筑师，包括我本人和很多群众都认为–这是全世界最美好的超高层建筑物。因此，我们在培养民族建筑师的同时，绝不反对继续交些学费，引进国外的优秀建筑设计，但是我们坚决反对再引进那些把中国当新武器实验场的，那些外国建筑师在他们自己的国家绝不允许实施的建筑。还有那些建筑设计是违反国际可特续发展的原则，违反基本结构原理，或国际通用安全规范的建筑设计。
四、国际上二十多年来建筑设计的主流思想是语不惊人死不休吗？
国际建协UIA过去20多年，每四年一次大会都有宣言来呼吁的原则，强调Regional Culture Identity），欧美国家过去二十多年来的建筑设计思潮的主流是要Back to Basic，也就是说“要回到基本功能”。而50年代以来的现代建筑运动的金科玉律就是要求“Form follows Function”即“形随功能而生”
而建筑风格的主流思潮是追求Graceful和Intimacy 即:
“追求落落大方和亲切可人”的建筑风格。但是我国过去20年的城市建设中的标志性建筑，却是大大地背道而驰；大多数为 被外国建筑师设计，它们绝大多数可以被形容为：“像穿了时装表演的衣服来上班的建筑”：读纽约时报，会感到该报是在评论一种“追新变态现象”（请从网上查看2004年9月19日的New York Times 有关中国20年来城市建设的整版的评论文章和图片）。一些不符合中国情；严重违反预算限制的和与区域性文化特色（包括黑箱操作出来）的建筑，就是对以上建筑的定义的最现实的反面的教材。周恩来总理曾说过：“在中国城市建设中，建筑应该是实用、经济；在可能的条件下再注重美观”。这句话后来成为***中央城市建设政策的文件；只是到了八十年代，将“在可能的条件下再注重”去掉了。但是按优先顺序，还是“实用、经济、美观”。由此，证明当今的国家领导人班子，是非常了解国际的和国内的建筑界情况的。他们的指导思想是正确、务实和有远见的。 曾副总理受温总理的委托召开的“城市建设工作会议”中，提出的“今后的大型公共建筑的形式，应当根据内在的功能而形成”。其实这就是20世纪现代建筑运动的金科玉律：“Form
follows function”(“形随功能而生”)。这是以中国工程院，还有两院院士周干峙为首的很多专家学者，多次向国务院建议，才获得采纳。我也通过外国专家局呈送过一些专家意见，但不会取得关键的作用。
有句英文的谚语：“一张图片胜过千言万语”请看图片吧！
“A picture is better than a thousands of words”
五、建筑师对其他建筑师的作品的评论标准：
我们建筑师评论其它建筑师的作品，不能说它好看不好看，或说它与现有环境协调还是不协调，因为建筑是科学哲学和艺术的综合科技，它不是用1+1=2能说得清的。我们只能客观地用：（1）国际通用的原则和规范来评论；例如，可持续发展的原则，建筑物每平方米用钢管的标准，大型公共建筑安全疏散的规范。（2）国际建筑（UIA）过去20年所发的5次大会宣言中的要求。（3）各个国家的基本国策在建筑设计上的应用。
六、用以上的三点标准举例来衡量评估北京三栋争议最大的建筑物。
我禁不住要大声疾呼“国家大剧院”和“鸟巢体育场”都是违反我国目前治国的基本理念和有关文件。《五个统筹》中的第五个统筹：“统筹国内发展与对外开放”的原则，从人民共和国建国以来就一直在说：“古为今用，洋为中用”。这个原则在各行各业都被充分地实践了。中国的航天（太空）工业的成就与科学家们，可以与世界一流的太空成果和科学家平起平坐。高速火车（和汽车工业一样）在直接引进了德国等国外的全套（或绝大部分）和成品。经过了这个初期阶段后，现在要“逐步国产化”。我一直想不通的是，为什么在中国只有30年（欧洲已有五百年以上）的“建筑师”这个专业头衔（Professional Title）。而20年来，在大量地用了外国建筑师后，为什么不像其它各种行业一样，积极地培养中国自己的民族建筑师？应该是时候了！我不是建议不再开放给国外建筑
外滩，遍地是黄金的黄金周。人潮如涌，物欲燃烧。人人探着脑袋，企图比其他脑袋看到更多的脑袋。
跟老朋友来这个被叫做“最上海”的地方，真是让人郁闷啊。
这是啥捏？
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